Picasso "bleu et rose" - Le Point Culture

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Tristes, les personnages bleus et roses s’étreignent

Messagepar locipompeiani » 28 Décembre 2018, 18:41

Bien cordialement,
Patricia Carles
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Picasso "bleu et rose" - Le Point Culture France Inter

Messagepar locipompeiani » 28 Décembre 2018, 18:44

"Picasso, Bleu et Rose" France Inter
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« Picasso. Bleu et rose » en 180 secondes chrono

Messagepar locipompeiani » 04 Janvier 2019, 10:34

« Picasso. Bleu et rose » au musée d’Orsay en 180 secondes chrono in BeauxArts
Bien cordialement,
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Picasso "bleu et rose" - Parcours de l'exposition -Vidéo You

Messagepar locipompeiani » 27 Février 2019, 08:36

Picasso "bleu et rose" - Parcours de l'exposition -Vidéo YouTube

L' exposition du Musée d'Orsay met en lumière l’œuvre du jeune Picasso, dont la production se situe au carrefour d’influences multiples. De 1900 à 1904, partageant son temps entre Paris et Barcelone, le peintre, admirateur de David, Delacroix, Ingres, Daumier ou Courbet, assimile les leçons des « maîtres modernes » comme Manet et les impressionnistes. A Barcelone, il s’imprègne des chefs-d’œuvre du Siècle d’Or espagnol, en particulier de Vélasquez, mais aussi de l’univers de Goya et des modernistes catalans. Il fréquente le cabaret Els Quatre Gats, haut lieu de la bohème barcelonaise, le pendant du célèbre Chat noir parisien.

Les autoportraits révèlent la façon dont l’artiste rend hommage à Van Gogh (Yo Picasso/Moi Picasso ; Autoportrait bleu) et à Toulouse-Lautrec (Autoportrait au haut de forme)

A l'été 1901, le peintre expose chez Ambroise Vollard. En "frénétique amant de la vie moderne", il s’attache à représenter des cafés qui rappellent ceux de Degas, Manet ou Toulouse-Lautrec (Buveuse d’absinthe). Il n’en est pas moins attentif aux scènes du quotidien (« Femme à sa toilette ») ainsi qu’au monde de l’enfance (« L’Enfant au pigeon »)

Le choix de peindre en bleu lui est venu après le suicide, par dépit amoureux, de son ami Casagemas. Cette tonalité froide et mortifère, chargée d’angoisse, imprégnera les toiles réalisées entre Paris et Barcelone (1901-1902) : prostituées (« Pierreuses au bar »), détenues de la prison de Saint Lazare ("Femme au bonnet"), miséreuses prostrées ou mourantes ("Femme sur son lit de mort", "Femme accroupie", "Femme à la mèche") . Cette idée que l’Art est « fils de la Tristesse et de la Douleur » marque aussi sa production graphique et ses sculptures (femmes et hommes criant ou implorant le ciel). Célestine, figure de la prostitution barcelonaise, est emblématique de cette période sombre. Ce monde de la nuit inspire aussi des croquis érotiques où se dévoile l’alliance de l’amour et de la mort si présente dans l’œuvre ultérieure de Picasso. « La Vie » est déjà une toile emblématique d'une vision tragique du monde, sorte de conclusion des premières années de travail du peintre.

A partir de 1904, au contact des habitués du Bateau-Lavoir à Montmartre (Max Jacob, Apollinaire), sujets et formes se renouvellent. A la grâce mélancolique de la série des Saltimbanques succède une approche monumentale des corps, peut-être due l’influence d’Ingres, de Rodin et de la statuaire grecque (Nu aux bras levés). La palette a ainsi évolué du bleu au rose puis à l’ocre. La composition du « Meneur de cheval nu » participe de ce classicisme et doit beaucoup au génial Cézanne, qui, le premier, a annoncé la révolution cubiste par la géométrisation systématique des formes.
Bien cordialement,
Patricia Carles
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